Grabamos “Techos de chapa” (para ese momento Corradini-Campos se había transformado en Corradini Trío con la incorporación de Oscar Moyano). Incluimos una versión de “Kilómetro 11”.
La situación del país había cambiado y los espacios se volvieron estrechos. Todo se transformó en una lucha demasiado dura para los músicos y empezamos a pensar en otros horizontes. De manera que en Junio del mismo año partimos hacia Italia. Nuevo idioma, nueva cultura, nueva forma de tratar y contratar.
Apenas llegado a Roma empecé a trabajar en el Centro Italiano de Solidaridad (CEIS), institución dedicada a la recuperación de personas con adicción a las drogas. Mi trabajo era comunicar con los residentes de la comunidad a través de la música. Afortunadamente tuve carta blanca para ello y empleé los mismos recursos que había usado antes con los docentes argentinos, en las jornadas de “Educación por el arte”, donde los docentes tratábamos de buscar nuevos senderos pedagógicos para revitalizar la educación en los colegios.
Este fue el comienzo de Biomúsica como metodología. A través de juegos, ejercicios y experiencias, trabajábamos consolidando grupos y complementando la tarea de los operadores de la comunidad. Nuestra propuesta resultó muy novedosa y tuvo buenos resultados, sobre todo en la calidad de la integración de los grupos y –en muchos casos- como ayuda a la resolución de los conflictos emocionales que pueden empujar hacia la tóxico – dependencia. Los trabajos en la comunidad se prolongaron varios años. Paralelamente empecé a estudiar musicoterapia y, luego de mucha experimentación, pude definir los lineamentos básicos de lo que hoy se conoce como Biomúsica.
Mientras tanto también comenzamos actuar en los locales romanos. Teníamos un promedio de una actuación cada dos días, impensable para nosotros apenas unas semanas atrás. A propósito debo rescatar una constante: tocábamos siempre los mismos temas que hacíamos en Argentina, es decir que no tuvimos que hacer covers ni adaptarnos al gusto del nuevo país.
He tenido varias discusiones por esta actitud. Me acuerdo de un teatrito de Suiza en el que un espectador -un poco molesto-, al final de un tema se paró y dijo que él había venido a escuchar “música argentina” y que la nuestra no tenía nada que ver. Yo intenté alguna explicación del tipo “…tal vez lo que usted conozca pertenezca a una generación anterior a la nuestra…” y cosas por el estilo para calmar la situación. Sin embargo no fue necesario pues en ese momento otro espectador salió en defensa nuestra y después otro y otro. Llegó un momento en el que toda la sala parecía una asamblea y nosotros nos mirábamos con los instrumentos en la mano, sin poder creer lo que presenciábamos…
Mercedes Sosa graba su álbum “Sino”, en el cual incluye mi tema “Río de camalotes”.
Mi hermano Claudio, luego de grabar “El teatro fantástico del tercer mundo”, decide volverse a Argentina y me quedé solo en Italia. En cierto modo fue el empujón que me faltaba para largarme a hacer lo que me estaba sonando en la cabeza. Empecé a proponer conciertos individuales, hasta que pude conectarme con algunos músicos italianos…”

Después de varios años de trabajo en el Centro Italiano de Solidaridad, pude sintetizar mi experiencia en el primer libro-manual sobre Biomúsica. Dicho libro contiene los fundamentos del método y ejercicios especialmente diseñados para accionar sobre la energía humana a través del sonido. Allí comenzó otra etapa y se organizaron los primeros cursos para ilustrar y enseñar las técnicas.