Abbiamo registrato “Techos de chapa” (Tetti di lamiera) A quel tempo Corradini-Campos era diventato Corradini Trio con l’incorporazione di Oscar Moyano. La situazione del paese era cambiata e gli spazi si erano ristretti. Tutto divenne una lotta troppo dura per i musicisti e cominciammo a pensare ad altri orizzonti. Così nel giugno dello stesso anno siamo partiti per l’Italia. Nuova lingua, nuova cultura. Appena arrivato a Roma, ho iniziato a lavorare presso il Centro Italiano di Solidarietà (CEIS), un’istituzione dedicata al recupero delle persone tossicodipendenti. Il mio lavoro era quello di comunicare con i residenti della comunità attraverso la musica. Per fortuna avevo via libera per lavorare e ho usato le stesse risorse che avevo usato prima con gli insegnanti argentini, nei giorni di “Educazione attraverso l’Arte”, dove gli insegnanti cercavano nuovi percorsi pedagogici per rivitalizzare l’educazione nelle scuole. Questo è stato l’inizio di Biomúsica come metodologia. Attraverso giochi, esercizi ed esperienze, abbiamo lavorato integrando i gruppi e completando il compito degli operatori della comunità. La nostra proposta è stata molto innovativa e ha avuto buoni risultati, soprattutto per quanto riguarda la qualità dell’integrazione dei gruppi e – in molti casi – come aiuto alla risoluzione di conflitti emotivi che possono spingere verso la tossico-dipendenza.
Il lavoro nella comunità è durato diversi anni. Allo stesso tempo ho iniziato a studiare musicoterapia e, dopo molte sperimentazioni, sono riuscito a definire le linee guida di base di quella che oggi è conosciuta come Biomusica. Nel frattempo, abbiamo iniziato ad esibirci anche nei locali romani. Abbiamo avuto una media di una performance ogni due giorni, impensabile per noi solo poche settimane fa. A proposito, devo sottolineare un aspetto importante: abbiamo sempre suonato le stesse canzoni che facevamo in Argentina, cioè non abbiamo dovuto fare cover o adattarci al gusto del nuovo paese. Ho avuto diverse discussioni a causa di questo atteggiamento. Ricordo un teatro in Svizzera in cui uno spettatore, un po’ infastidito, alla fine di una canzone ci fermò e disse che era venuto ad ascoltare “musica argentina” e che ciò che noi facevamo non c’entrava niente. Ho provato qualche spiegazione come “….forse quello che Lei conosce appartiene ad una generazione prima della nostra….” e cose del genere per calmare la situazione. Ma non è stato necessario perché in quel momento è uscito un altro spettatore in nostra difesa di noi e poi un altro e un altro e un altro. In due minuti tutto il teatro sembrava un’assemblea. Noi ci guardavamo l’un l’altro con gli strumenti in mano, senza poter credere a ciò a cui stavamo assistendo…..
Pochi mesi dopo Mercedes Sosa registra il suo album “Sino”, in cui include la mia canzone “Río de camalotes”.Mio fratello Claudio, dopo aver registrato “El teatro fantástico del tercer mundo”, decide di tornare in Argentina. Sono rimasto musicalmente solo in Italia. In un certo senso è stata la spinta di cui avevo bisogno per riuscire e fare quello che suonava nella mia testa. Quindi ho iniziato a proporre concerti individuali, fino a quando sono riuscito a contattare alcuni musicisti italiani…..”.

Dopo diversi anni di lavoro al Centro Italiano di Solidarietà, ho potuto sintetizzare la mia esperienza nel primo manuale su Biomusica. Questo libro contiene i fondamenti del metodo e gli esercizi appositamente progettati per agire sull’energia umana attraverso il suono. Qui è iniziata un’altra fase e sono stati organizzati i primi corsi per illustrare e insegnare le tecniche.